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现代言情《水火不容之势》是由作者“卜友章”创作编写，书中主人公是文威晔牧昶廷，其中内容简介：则精选了6位嘉宾的课堂交流报告和学术访谈，并对网络文学的发展历程进行系统地梳理，将之与更广阔的文学史脉络连通。每一次文学变革运动都是一次经典重塑的过程，媒介变革自然更具颠覆力量。邵燕君认为...

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网络文学是传统文学的时代表达—兼评邵燕君《网络时代的文学引渡》网络文学到底是不是文学？
是不是对传统文学的背叛？
抵触与不信任，持久地横亘在传统文学与网络文学之间，大有“水火不容”之势。
那么，该如何看待网络文学与传统文学的关系？
面对网络文学，“精英阵营”的“学院派”研究者又该如何面对“媒介革命”所可能带来的文化断裂，以及如何承担起文学引渡的责任？
在《网络时代的文学引渡》中，北京大学邵燕君教授总结了从事网络文学研究、教学工作的成果。
其中，上编“立场与方法”里收集的是精选的代表性论文，这些基于粉丝个人鲜活体验和网文圈“局内人”普遍共识的“集体智慧的结晶”，不但很快在权威刊物发表，还获得了重要的奖项，在网文界与学术界之间架起了一座融合的桥梁。
而下编“网文课堂”，则精选了6位嘉宾的课堂交流报告和学术访谈，并对网络文学的发展历程进行系统地梳理，将之与更广阔的文学史脉络连通。
每一次文学变革运动都是一次经典重塑的过程，媒介变革自然更具颠覆力量。
邵燕君认为，网络革命不但打破了“精英文学”—“大众文学”之间的等级秩序，还从根本取消了这个二元结构。
或者说，网络文学是一场伴随媒介革命的文学革命。
根据媒介变革的理论，每一次媒介革命发生，旧媒介不是被替换了，而是被包容了，旧媒介成为了新媒介的“内容””如“口头文学”是“文字文学”的内容，“纸质文学”是“网络文学”的内容，文学是影视的内容……”。
邵燕君强调，网络文学内容的“经典性”不仅是衡量文学作品的标尺，其本身就是文学标准变化的风向仪：网络文学将不再分“精英文学”和“大众文学”，只有“主流文学”和“非主流文学”，“大众文学”和“小众文学”。
同时，各种“主流”、“非主流”的文学传统、文学力量也将在新的媒介平台上重新争夺“文化领导权”。
因为在网络时代，纸将是一种十分昂贵的介质，网络将是所有文学、文艺形式的平台，“纸质文学”若不被作为一种“博物馆艺术”收藏，...

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